北京电影学院教授、中国动画研究院副院长曹小卉以暑期档电影《浪浪山小妖怪》为例，分析了“中国学派”动画电影的创新突破之路：既继承了传统美术片的表达形式与艺术感染力，又融入了现代电影丰富的镜头语言，虽然用传统神话的构架叙事，但贴近普通人的现实生活和情感，表达了当代价值理念。他认为，动画片教育功能一直都存在，但只有另辟蹊径讲好故事才能引发共鸣和共情。

　　北京新影联影业有限责任公司副总经理方铭梳理了今年暑期档的重点市场现象：“大导演+大明星+大制作”的阵容模式遇冷，出现了电影表达与观众期待的错位；不同类型影片票房表现的地域差异化比较显著；非宏大叙事的主流历史大片正在崛起；动画电影成为暑期档黑马，国产二维动画迎来高光时刻。

　　“暑期档进口影片数量占全年进口片数量比例为37.3%的情况下，产出了65.3%的票房成绩。”中国电影产业集团有限公司北京进口电影发行分公司经理王佳指出，暑期档对于进口片的市场重要性及票房比重十分明显。

　　中国艺术研究院电影电视研究所所长赵卫防认为，从暑期档的供给侧看到，中国电影的产能还在；从截止目前超2.6亿观影人次的数据来看，观众到影院观影的基本面还在。他指出，从供给侧来说，要深耕叙事、共情当下，只有好故事才能得到观众认可，能够引起共鸣的内容更能吸引观众走进影院。

　　中国电影博物馆党组成员、副馆长刘军提出，电影产业需突破票房局限向文体商旅融合、城市更新等领域拓展，借鉴国际经验保持产业平稳发展。

　　北京市文联党组成员、副主席董昕在总结讲话中表示，今年是中国电影诞生120周年，从最强春节档，到火热暑期档，中国电影正在从“开门红”努力走向“节节高”。电影暑期档的优秀表现再次印证了《中国电影高质量发展报告》中总结的中国电影审美新需求、叙事新视角、市场鲜活力、技术新动能、国家新名篇的五个新特点。她指出，本次研讨会正值电影“十四五”规划目标任务收官、“十五五”规划编制的重要节点，旨在凝聚前沿智慧，总结优秀经验做法，进一步助力中国电影高质量发展。(完)